著名舞蹈家楊麗萍的轉(zhuǎn)型之作、國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、大型舞劇《十面埋伏》再次來深，5月23、24日在保利劇院梅開二度。

2016年，《十面埋伏》曾在深圳演出，當(dāng)時(shí)，別具一格的舞蹈形式讓觀眾大開眼界。因?yàn)椤妒媛穹凡皇且徊總鹘y(tǒng)意義上的舞劇，劇情呈碎片化，同時(shí)在舞蹈呈現(xiàn)上，也不是諸如《云南映象》《云南的響聲》之類少數(shù)民族元素突出、原生態(tài)氣息濃厚的民族舞，而是一出混合了京劇、武術(shù)、太極，還有很多裝置藝術(shù)等元素的實(shí)驗(yàn)舞劇。

記者了解到，《十面埋伏》舞劇從舞臺(tái)設(shè)計(jì)到舞蹈動(dòng)作，都做出了極為大膽的嘗試，可以說全劇盡藏“小心機(jī)”。這部劇的主演幾乎都是男性，可以說是實(shí)打?qū)嵉摹澳腥藨颉薄Ｆ渲校嗄昴醒輪T胡沈員飾演虞姬，顛覆了觀眾的既有印象。

同時(shí)，舞劇中還加入了不少新奇藝術(shù)元素和裝置藝術(shù)：借鑒旅美華人藝術(shù)家劉北立的創(chuàng)意，舞臺(tái)上空裝設(shè)了20000萬把明晃晃的剪刀，刀刃在燈光照射下，閃爍著寒光……48斤象征著生命不能承受之“輕”的紅色羽毛被拿上臺(tái)，構(gòu)成了一幅紅色血海似的宏大場(chǎng)面。演員們?cè)诩t色羽毛里撲騰，傳遞著廝殺的血腥。

對(duì)于影視中虞姬自刎常常用到的劍，楊麗萍沒有重走老路，她用紅綢代血，最后的處理是，虞姬用了項(xiàng)羽的血自刎。“我覺得舞臺(tái)藝術(shù)和影視劇還是應(yīng)該不一樣，臺(tái)上如果一會(huì)劍，一會(huì)大刀，就沒意思了，所以《十面埋伏》中不見刀槍，虞姬用項(xiàng)羽的血自刎，寓意一下子就深刻了。”

這部舞劇由楊麗萍擔(dān)任總編導(dǎo)、藝術(shù)總監(jiān)，奧斯卡金像獎(jiǎng)得主葉錦添擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)、服裝和舞美設(shè)計(jì)。楊麗萍說：“現(xiàn)代人，每天都在經(jīng)歷‘埋伏’，既埋伏別人，也在被別人埋伏。這是制作《十面埋伏》的初衷。”深圳特區(qū)報(bào)（記者劉莎莎）