《蝴蝶夫人》即將深圳上演
業(yè)內(nèi)人士科普如何觀賞歌劇
《蝴蝶夫人》劇照
深圳演出史上首次引進(jìn)全本原版歌劇。10月19日、20日，由澳大利亞歌劇院出演、唯一獲格萊美獎(jiǎng)的華人指揮家湯沐海執(zhí)棒、中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)伴奏、中央歌劇院合唱團(tuán)擔(dān)任合唱，由澳大利亞歌劇院和保利聯(lián)合制作的全本原版歌劇《蝴蝶夫人》將在深圳保利劇院連演兩場(chǎng)。
歌劇被譽(yù)為表演藝術(shù)皇冠上的明珠，要欣賞一部歌劇，“做功課”十分必須。日前，深圳保利劇院特邀旅德歌唱家張春青、蒙古民族藝術(shù)劇院歌舞團(tuán)獨(dú)唱演員額爾德木圖走進(jìn)深圳灣游艇會(huì)、觀瀾湖、深圳大學(xué)，舉辦分享會(huì)科普歌劇知識(shí)。張春青強(qiáng)調(diào)，欣賞歌劇必須提前學(xué)習(xí)，“我們生活在一個(gè)美好的時(shí)代，過(guò)去只有歐洲王公貴族才能欣賞的皇家藝術(shù)——歌劇，如今我們?cè)诩议T口就能觀賞到。人在物質(zhì)生活之外，總是要有點(diǎn)精神追求。”
欣賞歌劇不能“等靠要”，主動(dòng)學(xué)習(xí)很重要
此次來(lái)深圳的全本原版歌劇《蝴蝶夫人》可謂“聲勢(shì)浩大”。澳大利亞歌劇院演員40余人，擔(dān)綱伴奏的中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)以及擔(dān)綱合唱的中央歌劇院合唱團(tuán)共計(jì)160余人，演出人員超過(guò)200人。擔(dān)綱舞臺(tái)演出的澳大利亞歌劇院則是澳大利亞最大和演出最繁忙的表演藝術(shù)組織，每年有超過(guò)600場(chǎng)歌劇演出，其中包括在悉尼和墨爾本舉辦的兩個(gè)舞臺(tái)劇演出季及一系列其他活動(dòng)比如歌劇演唱會(huì)和免費(fèi)戶外表演等。主演“蝴蝶夫人”巧巧桑的扮演者權(quán)慧丞（A角）和莎倫·翟（B角）均為亞裔，權(quán)慧丞畢業(yè)于首爾漢陽(yáng)大學(xué)，擁有聲樂(lè)學(xué)士學(xué)位并在澳大利亞的多個(gè)歌唱比賽中獲獎(jiǎng)。
演出時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)40分鐘，中場(chǎng)休息20分鐘。《蝴蝶夫人》是意大利作曲家普契尼的歌劇代表作，被尊為世界十大歌劇之一。此前，《蝴蝶夫人》曾經(jīng)在深圳演出過(guò)片段或音樂(lè)會(huì)版，全本原版從未有過(guò)。在分享會(huì)上，旅德歌唱家張春青身穿和服首先演唱了《蝴蝶夫人》的著名詠嘆調(diào)《晴朗的一天》。張春青解讀說(shuō)：“《晴朗的一天》描述的是巧巧桑等待她的丈夫美國(guó)海軍上尉平克爾頓回家時(shí)的心情，既期待又忐忑。”張春青表示，觀賞歌劇一定要“做好功課”，“不僅要了解劇情，還要了解時(shí)代背景，了解作曲家，了解音樂(lè)……”她說(shuō)，歌劇是藝術(shù)不是娛樂(lè)，不能“等、靠、要”，而是要主動(dòng)地去學(xué)習(xí)去親近，才能體會(huì)其中的美妙。類似觀點(diǎn)，姜文也表達(dá)過(guò)。姜文曾批評(píng)國(guó)內(nèi)商業(yè)影片的“迎合之風(fēng)”，他說(shuō)，“有的電影你看不懂，為什么不多看幾遍呢？為什么一定只看那些自己看得懂的文藝作品呢？”
為什么要看歌劇？人生如戲，戲如人生
為什么要看歌劇？張春青認(rèn)為，歌劇包囊括了歌唱、表演、演奏等多種形式的舞臺(tái)藝術(shù)，是當(dāng)之無(wú)愧的舞臺(tái)藝術(shù)皇冠上的明珠。有觀眾表示，欣賞歌劇語(yǔ)言是難題，對(duì)此張春青說(shuō)，普契尼的歌劇唱的是意大利語(yǔ)，而比才的《卡門》唱的又是法語(yǔ)，“你以為歐洲觀眾他們就完全聽(tīng)得懂歌唱家唱的是什么嗎？我看真不一定。姑且不說(shuō)意大利人能不能聽(tīng)法語(yǔ)，就算能聽(tīng)懂，很多歌詞經(jīng)美聲演繹，音也變了，本國(guó)人都不一定能聽(tīng)清。所以，重點(diǎn)還是要提前做好功課，了解劇情，多聽(tīng)選段。”
看歌劇，看的是什么？張春青表示，歌劇即人生。“我們每一個(gè)人都能在歌劇里找到自己的影子。你看，巧巧桑就是一個(gè)溫柔似水、以愛(ài)為天、很典型的東方女子。她對(duì)愛(ài)情忠貞不渝、從一而終，而這也是她的悲劇之源。觀眾當(dāng)中，肯定有人跟巧巧桑相似，擁有相同的價(jià)值觀，那么她就會(huì)被打動(dòng)，引起共鳴。”張春青還說(shuō)，歌唱家演繹不同的歌劇人物，性格都會(huì)受到影響，“比如有的女歌唱家《卡門》唱多了，越發(fā)直爽豪氣自由不羈。”戲如人生，人生如戲。張春青說(shuō)，看歌劇是看戲劇沖突，是看表演也是品味演唱，不同年齡的人看體會(huì)各有不同。
有點(diǎn)追求，深圳演出市場(chǎng)拒絕“唯票房論”
作為一個(gè)國(guó)際化大都市，深圳演出市場(chǎng)歌劇一直缺位，鄰城廣州和香港則不斷有歌劇演出推出。從2010年廣州大劇院的開(kāi)幕歌劇瓦倫西亞歌劇院版《圖蘭朵》，到《托斯卡》《蝴蝶夫人》《茶花女》《卡門》《魔笛》五部經(jīng)典歌劇劇目，再到2017年作為廣州藝術(shù)節(jié)壓軸戲的《阿伊達(dá)》，廣州大劇院在打造廣州乃至珠三角地區(qū)的歌劇市場(chǎng)、引領(lǐng)歌劇文化上，扮演了極其重要的角色，不少深圳市民跨城至廣州追看歌劇。
深圳保利劇院演出經(jīng)營(yíng)有限公司總經(jīng)理曾若明表示，深圳演出市場(chǎng)不能“唯票房論”，歌劇不能缺位，演出商要為市民提供高品質(zhì)的精神食糧。據(jù)悉，此番引進(jìn)全本原版歌劇成本高昂。
曾若明告訴記者，“兩場(chǎng)演出，演職人員超過(guò)200人，每一場(chǎng)演出成本接近300萬(wàn)元。劇院只有不到1500個(gè)座位，這意味著每個(gè)座位得賣超過(guò)2000元才能回本。然而我們最高票價(jià)定價(jià)1880元，最低票價(jià)280元。其實(shí)每賣一張票，劇院就是虧損一次。”但是曾若明認(rèn)為，這是培育歌劇市場(chǎng)必經(jīng)的階段，也是劇院的文化擔(dān)當(dāng)和責(zé)任，“不能總被市場(chǎng)牽著鼻子走，什么好賣就賣什么。”張春青對(duì)此深表認(rèn)同，她說(shuō)，呈現(xiàn)一出歌劇中間有太多的不容易，“從一個(gè)歌唱者到一個(gè)歌劇演員這中間得經(jīng)歷千錘百煉。”
“確實(shí)，歌劇對(duì)演出者體力和腦力的消耗都巨大。”深交團(tuán)長(zhǎng)聶冰深有體會(huì)。《蝴蝶夫人》和深圳初次結(jié)緣是在十幾年前，深圳交響樂(lè)團(tuán)攜手中央歌劇院上演該劇本土版，而這之后，歌劇于深圳每每都是驚鴻一瞥——小劇場(chǎng)、音樂(lè)節(jié)的一段詠嘆調(diào)、深交演繹的音樂(lè)會(huì)版，而全本尤其原版歌劇一直無(wú)緣深圳。張春青說(shuō)，這么好的演出到了家門口都不去看，就“太可惜了”，“在歐洲，優(yōu)秀的歌劇演出都得提前半年訂票，很多市民是今年就開(kāi)始規(guī)劃明年要看的演出。人總得有點(diǎn)精神追求，不能只是吃吃喝喝。” （深圳特區(qū)報(bào)記者 劉莎莎）