深圳新聞網(wǎng)2025年11月13日訊（記者 童小晉 策劃 李丹璐 吳燃）燈光亮起，帷幕緩緩拉開，古色古香的場(chǎng)景映入眼簾，演員們身著充滿年代感的演出服，臺(tái)詞和互動(dòng)暗藏機(jī)鋒，觀眾跟隨著演員的腳步不斷地轉(zhuǎn)換著場(chǎng)景，仿佛置身于1954年新加坡正在發(fā)生的一起緊張刺激的懸疑案件中……

在這里，舞臺(tái)變得不再遙不可及，每一位觀眾都能夠參與到這部戲劇中來，成為“戲中人”。在這里，你可以是旁觀者，也可以是破案的關(guān)鍵證人，也可以成為陪審團(tuán)的一員。這就是爪馬戲劇在深圳排演的沉浸式懸疑戲劇《花見小館》。

沉浸式戲劇打破了傳統(tǒng)的觀影模式，觀眾不再是坐在劇場(chǎng)的座椅之上，而是在一個(gè)演劇空間里主動(dòng)地探索劇情，并且全身心地進(jìn)入劇場(chǎng)情境。

追夢(mèng)——深二代青年學(xué)成反哺家鄉(xiāng)

爪馬戲劇的創(chuàng)始人李梓誠(chéng)是一名深二代，他深知自己成長(zhǎng)的這座年輕城市在戲劇創(chuàng)作上存在一些空白。于是，2013年從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)后，他回到深圳與幾位志同道合的小伙伴一同創(chuàng)辦“爪馬戲劇”，希望能夠?yàn)榧亦l(xiāng)的戲劇事業(yè)貢獻(xiàn)一份力量，并邀請(qǐng)了他在上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系的師弟杜程朗擔(dān)任導(dǎo)演。

從最初在華強(qiáng)北只有6人的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，到如今發(fā)展出先后聚集上百人的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)；從前期堅(jiān)守傳統(tǒng)劇場(chǎng)，到后期探索沉浸式戲劇、再到如今擁有自營(yíng)的沉浸式劇場(chǎng)與演藝綜合體，爪馬用了十年。

這群年輕人懷揣著對(duì)戲劇的熱愛與理想，在深圳這座年輕而富有活力的城市不懈地進(jìn)行著對(duì)于戲劇的創(chuàng)新探索。

為什么會(huì)選擇在深圳做沉浸式戲劇？李梓誠(chéng)表示，自己感受到了深圳觀眾對(duì)于新事物日益增長(zhǎng)的需求。年輕一代的觀眾已經(jīng)不再滿足于傳統(tǒng)的觀劇模式，而是希望看到更多新的突破。

“相比于傳統(tǒng)的大劇場(chǎng)來說，沉浸式戲劇的觀演關(guān)系發(fā)生了很大的變化，它離觀眾更近，也和觀眾有更多互動(dòng)的可能性。”李梓誠(chéng)說。

造夢(mèng)——打造身臨其境的觀劇體驗(yàn)

作為給觀眾“造夢(mèng)”的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，爪馬戲劇每場(chǎng)戲的舞臺(tái)布景都十分精致考究。從一張老式桌椅的擺放到一盞昏黃吊燈的光影角度，每個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過反復(fù)推敲。

杜程朗是李梓誠(chéng)上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系的直系師弟，他也是一名深二代。畢業(yè)后受到師哥的感召，他回到深圳加入爪馬戲劇，先后執(zhí)導(dǎo)了《綺夢(mèng)》《花見小館》《維羅妮卡的房間》等多部爪馬高口碑沉浸式戲劇作品。

杜程朗表示，無論是演員的精彩表演，還是舞美的精巧復(fù)原，都是為了讓觀眾更快地融入到故事中，給觀眾帶來身臨其境的感受。“我們的初衷是希望舞美能夠做得盡量精致，觀眾可以從中發(fā)生發(fā)現(xiàn)大量的細(xì)節(jié)和線索，從而讓觀眾更加了解角色、了解這個(gè)故事。”杜程朗說。

爪馬戲劇還十分注重觀眾的互動(dòng)體驗(yàn)，讓觀眾不止步于成為“NPC”(備注：非玩家角色 non-player character，簡(jiǎn)稱NPC)，而是能夠真正地參與到劇情當(dāng)中。

“在現(xiàn)場(chǎng)搜證環(huán)節(jié)，觀眾還可以戴上白手套，真實(shí)感拉滿。誰懂我作為柯南迷，可以親身體驗(yàn)?zāi)欠N挖掘線索的感覺！”小紅書的一名觀眾興奮地分享。

有時(shí)，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間也會(huì)產(chǎn)生奇妙的鏈接。爪馬戲劇演員鄒業(yè)桐表示，自己在《花見小館》中飾演的是一個(gè)天真不諳世事的“戀愛腦”角色“岡田洋子”。她曾遇到一位觀眾當(dāng)場(chǎng)提問：“你是不是綠茶？”已經(jīng)演出過上百場(chǎng)、見多識(shí)廣的鄒業(yè)桐以一個(gè)六十多年前的藝伎角色的身份淡定回應(yīng)：“什么是綠茶？”巧妙地化解了現(xiàn)場(chǎng)的尷尬氣氛。

目前，爪馬戲劇已推出《花見小館》《第5個(gè)人》《維羅妮卡的房間》《溫斯頓莊園》《玩家THE LIFE·迷失之境》等多部人氣爆棚的沉浸式戲劇作品，每一場(chǎng)演出都是一次全新的感官冒險(xiǎn)。

不少年輕觀眾在社交平臺(tái)上表示，這是他們第一次走進(jìn)劇場(chǎng)。“感謝觀眾將這么多寶貴的‘第一次’給了我們。”杜程朗欣慰地說。

尋夢(mèng)——從深圳出發(fā)，走向全國(guó)的舞臺(tái)

作為深圳本土的劇團(tuán)，爪馬戲劇的作品也有著鮮明的“深圳基因”。

《綺夢(mèng)》就是一個(gè)發(fā)生在深圳的故事。為了完整地反映出那個(gè)年代深圳波瀾壯闊的時(shí)代背景，杜程朗特地設(shè)置了九條人物線，觀眾可以任意追隨某個(gè)角色，通過不同的視角看深圳。

此外，《維羅妮卡的房間》的背景設(shè)置在了1997年的香港，《花見小館》的故事背景則是在華人聚居的新加坡，杜程朗認(rèn)為，熟悉的背景有助于深圳觀眾更好地理解劇作的內(nèi)容。

值得注意的是，爪馬戲劇的演員大部分也都是深圳本土人才。爪馬戲劇演員鄒業(yè)桐是一名深二代，畢業(yè)于深圳大學(xué)表演系，在她看來，深圳是一座充滿包容性與可能性的城市，五湖四海的朋友在這里工作和生活都很舒適。

演員王欽也畢業(yè)于深圳大學(xué)，他表示，深圳是一座美麗而友善的城市，在這里能感受到多元文化的交融與碰撞，他希望自己能夠成為一名深圳戲劇的“拓荒者”。

未來，杜程朗希望爪馬戲劇能夠創(chuàng)作出更多緊扣時(shí)代、反映當(dāng)下年輕人困惑的作品，聚焦年輕人所關(guān)注的職場(chǎng)、婚戀等問題，讓深圳戲劇的舞臺(tái)成為照見現(xiàn)實(shí)的一面鏡子。

而李梓誠(chéng)則是希望爪馬戲劇能夠“走出去”，讓全國(guó)各地的觀眾都能夠感受到爪馬戲劇的獨(dú)特魅力，讓爪馬戲劇成為深圳文化品牌的一張閃亮的名片。

（圖片來源受訪者）