韋力選用《虞山毛氏汲古閣圖》作封面體現了無數愛書人的共同所愛。
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韋力。高雷/攝。
藏書家韋力被譽為國內“藏書第一人”，那么，“藏書第一人”眼里其他藏書家的書房又是什么樣的呢？日前，韋力攜新書《上書房行走》來到深圳中心書城，揭秘42位文人、藏書家的書房秘密。
《上書房行走》以“書房”為線索，勾勒出作者奔走各地，拜訪眾書房主人的畫面，所到之處盡顯當代文人本色。韋力在書中不惜筆墨，為讀者呈現出今時文人群像的書齋內景，在這段“上書房行走”的過程中，韋力又將書房主人背后離奇感人的得書記與失書記，及其與諸友人交往的逸聞趣事深情道來。
頂級藏書家眼中的
“別人家書房”
韋力情系古書30年，私家藏書7萬余冊，在收書的過程中，結識了許多愛好藏書的同道知音。“跟這些友人的交往過程，讓我不但得到了分享的快樂，還大開眼界，學到了許多知識，更為重要的是，正因為有這些讀書人，愛書人的存在，讓我體味到這個世界的美好與可愛，而我總希望把這世界的美好凝固下來，這使得我萌動了將這些故事記錄下來的沖動。”韋力首先談起的是《上書房行走》的創作緣起。
關于書房類的文章很多，但大多是書房主人自己的描述，雖然也有一些訪別人書房的文章，但很少是有計劃、有目的性的一一拜訪，漸成系列。韋力將兩年內走訪朋友的書房經過匯集付梓，于是有了這本《上書房行走》。書名最初定為《紙醉書迷》，一度又改為《友人的書房》，但他又覺得題目太過平淡，最終定為了有雙關意的《上書房行走》。韋力說，“上書房行走”在古代是文人中的最高官職，也是文人的最高理想；此外，題目中的“上”和“行走”還可以理解為動詞，亦有到各家書房行走之意。可謂巧妙。
到底什么樣的書房才能入得韋力的“法眼”呢？韋力透露，書中所談的書房主人，皆是他的相熟相知之人。在書稿選擇上大概依循以下幾個條件：一是近兩年拜訪的書房。因一本書的容量有限，還有大量的待訪待寫的書房，他會在之后的續集或三集陸續呈現；其二，書房主人都是在社會上有一定公認度的藏書家和相關學者。不過，有些朋友并不愿意讓自己的藏書和書房曝光天下，還有不愿意透露自己真實姓名的，這些書房只能遺憾地付之闕如。
以一個人的視角來看待不同朋友的書房，是本書的特色所在，韋力笑談，“當作是在記錄一群同有收藏癖的朋友們的奇特行為，算是一件娛人娛己的事情。”
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《上書房行走》書影
書房最能夠體現
一個人的思想
一間有價值的書房，能顯現出書房主人的品味與學術著眼點，因此，書房是最能夠體現一個人思想的地方。韋力說，“我所生活的時代，遲早會成為未來人的歷史，我的這些書房記錄，希望能給未來的愛書人提供他們所能理解的解讀。”
在《上書房行走》中，韋力以圖文并茂的形式，為讀者呈現了一批今時文人的書齋風景，王貴忱的“可居室”、陳子善的 “ 梅川書舍”、薛冰的“止水齋”、王稼句的“補讀舊書樓”、止庵的“是字號也是堂號”、 姜德明的“無名書齋”、陸灝的 “聽水書屋”等等，這些平日難以一窺的書家書房，一書掌握。
書中不僅有照片可看到書房內景，韋力對探訪經過的描述，也讓這些書家的一言一行躍然紙上。關于藏書家謝其章，韋力則在文中透露二人相熟到似“老夫老妻”，很多話不用出口，就已知答案；而到了學者辛德勇的書房，二人的談話如同學術探討，一路從印刷術的起源談到清代漢宋之爭。
韋力表示，他所拜訪的書房，主人幾乎都有著離奇的故事，其所聽到的這些故事，在不會誤傷他人的情況下，都被寫入了文中。
韋力雖鐘愛古籍，但不認為只有古籍才有資格享受書房的待遇，因為藏書本身就是對歷史文獻的保管和研究，而歷史文獻的物理形式也同樣千姿百態，因此收藏各類歷史文獻，都可以視之為藏書。比如方繼孝精于手札收藏，從外觀看，一頁頁的手札與書冊看起來差異很大，但其文獻價值并不低于成冊的古籍，而且，手札收藏本來就是傳統藏書的一個門類。而謝其章的創刊號收藏，雖說是雜志，但在社會上流傳廣，文獻價值很大，而且能集中表現出主辦者的動機與想法，也屬于藏書中的獨特視角。因此，在這些書房中，還可以看到林章松的印譜、陸昕的說部叢書、勵雙杰的家譜等等。
藏書家出書
裝幀自然非同凡響
頂級藏書家出書，裝幀上自然非同凡響。這本《上書房行走》的裝幀設計，海豚出版社下了大功夫。據海豚出版社社長俞曉群介紹，封面紫色部分是仿皮，中間古畫采用宣紙來印，因為紙張直接貼到皮子上不能長久，需要改變工藝，將皮子中間挖出矩形，將中間宣紙部分手工嵌進去，然后一本本制作。
至于封面所用古畫，則是大名鼎鼎的《虞山毛氏汲古閣圖》，此畫為明末王咸所繪，描繪了大藏書家毛晉藏書的汲古閣。為了達到最佳效果，韋力親自找國家圖書館要來了高清圖片電子版。
特別值得一提的是，這本《上書房行走》除了紫色仿皮面精裝大眾版、真皮版，還有紅色和綠色的布衣書局定制版、橙色和湖藍色的同款仿皮筆記本。海豚社還為此次深圳、廣州、長沙的簽售活動的購書者專制了橡木封面的日記本《蠹魚會》，極具收藏價值。（記者 謝晨星）
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